Поговоривши про серйозність підходу…

How-created-lord-of-the-ring-swordsПоговоривши про серйозність підходу до зйомок самого кінофільму, потрібно окремо розповісти про те, як створювалися клинки з "Владики кілець".

Клинки з «Володаря кілець» розроблялися групою дизайнерів виробничої компанії Weta Workshop. Разом з групою Weta (Бен Вутон, Девід Фальконер, Уоррен Махи та інші) на знаряддя прикметне вплив мали виробничий дизайнер Джон Хоу, який спільно із співробітником Аланом Лі відповідали за всю художню концепцію кінофільму, і коваль-зброяр Пітер Лайон. Разом з братами Хільдебрандта, Хоу може бути, самий відомий ілюстратор Толкієна. Додатково до його художнього таланту для розробки клинків було принципово чергове якість: Хоу — реконструктор, найманець швейцарської «роти святого Георгія». Тут він відмінно знайомий з веденням середньовічної війни, озброєнням і клинками. Він є співавтором різних ілюстрованих книжок на цю тему (наприклад, «Життя найманця в середні століття»).
Таким макаром, принаймні, один з дизайнерів мав якийсь практичний досвід у фехтуванні на клинках. Коваль Пітер Лайон, якого Хоу характеризує як «помісь бібліотекаря з борцем», мав схожий багаж. Через фантазійні рольові ігри він прийшов до реконструкції і разом з тим до куванні середньовічних клинків. Логічно, що гра цієї команди з самого початку відчувала вплив дійсності.
Відправною точкою дизайну, очевидно, були ідеї Толкієна. Вобщем, сам Толкієн дуже мало писав про те, як виглядали мечі. Він приділяв більше уваги чарівним якостям, символічної якої історичної цінності знаряддя. Коли мова входить про зовнішньому вигляді, він представляє їх у більшості випадків як пишно увінчані шикарні клинки. Так, наприклад, в «Хоббіті» «Гламдрінг» Гендальфа описується як клинок з «чудовими піхвами» і з «рукояткою, увінчаною дорогоцінними каменями». Тут Хоу втрутився з виправленнями вже на стадії проекту: «У будь-якому випадку якнайменше дорогоцінних камінців на ручках і піхвах».
Хоча знаряддя все таки декорували, але значно скромніше, ніж про це писав Толкієн. І конкретно це критикували якісь «борці за чистоту Толкієна». На їхню думку, для кінофільму замість клинків пізнього Середньовіччя потрібно було зробити еталони багато увінчаних, шикарних спати ери переселення народів, так як Толкієн здебільшого черпав своє натхнення з геройського епосу тих пір. Незважаючи на таку критику, велика частина любителів клинка і толкієністів залишилися задоволені відносно помірним, зорієнтованим на бойове застосування дизайном Хоу і його колег. «Клинки в кіно — практично завжди великі, огидні і грубі предмети, які й підняти щось нереально, будь вони справді виготовлені з металу. Клинок повинен бути гармонійним, елегантним і красивим », — заявив Хоу.
Виробничий дизайн кинув Хоу та іншим особливий виклик — в кінцевому рахунку, ні 1-го з описаних народів ніколи не було. З'явилася задачка вивчити етнологічні опису Толкієна, місцями їх доповнити і перетворити на зображення і проекти. Для клинків цей знову розроблений етно дизайн, поряд із спеціально розробленими стилями боротьби для кожного з народів, грав незвичайну роль. Загалом, більша частина клинків з кінофільму проектувалося за еталоном історичного знаряддя, при цьому чіткого копіювання не було. Хоу в якості приємного матеріалу приніс величезну частину власної своєї колекції знаряддя: «Мені дуже посприяло те, що я міг дістати реальний клинок і сказати:« Це, мабуть, тоді мало виглядати ось так »».
Щоб передати справжнє почуття клинка, готові клинки вона відразу відчувала фактично. «Найбільш божевільний вчинок Джона Хоу полягав у тому, що він нам спочатку замовив пару навчальних клинків. Він чудово фехтував, і на автомобільній стоянці упорався з усіма техніками з воркшопу », говорив Річард Тейлор, а менеджер Таня Роджер додала:« Тут мені по-справжньому довелося втрутитися. Начебто я роз'яснювала владі, якщо б кого-небудь зарубали на автомобільній стоянці? »
З перших ескізів клинків, розроблених групою дизайнерів, були зроблені картонні шаблони в справжню величину. Ці шаблони надійшли до Пітеру Лайон, який знову їх обговорив з Хоу і решті групою. Після того як проект був зовсім затверджений, Лайон взявся за напоготові, трансформував двомірний начерк в тривимірний об'єкт. «Моя задача полягала в тому, щоб знаряддя зробити так відмінно, як це було можливо, — багатофункціональним, незважаючи на тупе лезо. Всі клинки виготовлялися з підданої термічний обробці ресорної сталі, якщо б вони були гострими, то цій зброї можна було б довірити своє життя », — говорив Лайон. Монтування виготовляли зі сталі або бронзи, ручки — з дерева, обтягнутого шкірою, або з оплеткой з дроту. На довершення знаряддя штучно старили, щоб воно виглядало було у використанні.
Клинки, як уже говорилося, позиціонувалися як застосовне для бою знаряддя. Це включало і те, що вони були досить легкими, для того щоб актори могли їх з усім спорядженням носити цілий день. Піхви робили з кевлара — легкого штучного волокнистого матеріалу, який вживається для виробництва куленепробивних жилетів, — обтягували його шкірою і декорували.
Важливі клинки з кінофільму "Владик кілець" — «мечі героїв» — як висловлювання можна придбати у компанії United Cutlery. Тут мова йде тільки про репліках категорії D — іншими словами чисто декоративних клинках з клинками з нержавіючої сталі. Рукояті відлили з громіздкого металу, на який вручну нанесена гравірування.

Свежие записи

Комментирование закрыто.

Страница 1 из 11