Схожа, як ніби з "цікавої

Єдина дизайнерська інтервенція — заміна частини матових стекол у вікнах-вітражах на прозорі, єдина архітектурна — невелика цегляна прибудова-вестибюль, дуже по-райтовской, з тісного в просторе, що вводить глядача в музейний простір.

24 000 метрів відведено під постійну експозицію 24 художників — по тисячі на брата. Багатотонні "Еліпсоїди" Річарда Серра вмістилися в колишньому фабричному депо, з 102 живописних абстракцій "Тіньовий" серії Ворхола виставлено 72, займаючи периметр іншого цеху, Ханне Дарбовен представлена ​​серією "Культурна Історія: 1880-1983" з 1600 однакових панелей хаотичного змісту і так далі . Дуже гарний в новому просторі Джон Чемберлен з "гондолах" з понівеченого і розфарбованого металу, і особливо його "Чагарник" — тонка і довга стіна-огорожа в тій же техніці. Заворожує як ілюзіоніст Фред Сендбек, розкреслюють простір тонкими кольоровими нитками на уявні площини. І ніяких ретроспективних шоу — один художник, один зал і, майже завжди одне, часто серійне твір. Різниця між подібними елементами, розподіленими в просторі, ледь помітна, але підпорядковується прорахованою прогресії, що зв'язує їх в єдине ціле. Роздивляючись "білу" серію Рімана, бачиш тонке, "диатонической" зміна насиченості білого від картини до картини — насправді білий не змінюється, тонально змінюється колір рам, створюючи оптичний обман. Схожа, як ніби з "Цікава математики", гра запропонована Волтером де Марією: пари рівновеликих кіл і квадратів з бронзи викладені на підлозі першого залу, в такій парі діаметр кола збільшується на дюйм, і, відповідно, збільшується площа сусіднього квадрата. При діаметрі кола в півтора-два метра розумом ці зміни не фіксуються, але око їх бачить навіть всупереч йде в глибину виставкового простору перспективі.

Свежие записи

Комментирование закрыто.

Страница 1 из 11