Сучасна фотографія в глянсових

Але сучасна архітектура не довго сповідувала етичний ригоризм. І в тому, що вона все більше піддавалася спокусі наркотичного ширяння, чималу роль зіграли ті ж кінематограф і фотографія. Кіно при всій його часом драматичної суворості має справу з людиною, що сидить у темряві і споглядають примарні, туманні картини небуття на екрані, тобто позбавляє його всіх тих індивідуальних імпульсів рефлексії, які можуть виникнути в реальності. Якщо людина в кіно і зберігає себе в системі думки, то це не його думка, а думка авторів, це вони ніжно або грубо тицяють його носом в деталі, приводять на розум метафори і зіставлення, ні на хвилину не опускаючи його з рук на землю і продовжуючи колихати у своїй ілюзорною середовищі. Та й малюнок поспішає в тому ж напрямку. Сучасна фотографія в глянцевих архітектурних і дизайнерських журналах діє як би прямо протилежним чином, оскільки їй не дано привілеї качати глядача на руках. Вона показує йому якісь картинки калейдоскопа, постійно розбиваючи ціле на химерні арабески — але не деталі, а види, кадри з їх орнаментальністю. Звичайно, без допомоги фотографа людина б і не побачив усього цього калейдоскопічного фонтану абстрактних візерунків. Ось чому сучасний турист тяготиться своїми очима, не хоче бачити сам. Він притискає до носа фотоапарат, щоб перетворити те, що він бачить, в кадри, орнаменти, в потік деталей, мозаїку візерунків. І в них, як не парадоксально, розчиняється сенс об'єкта і самої людини, буття якої повертається до забави споглядання моментів, чия справжня стихія — зміна друг друга, нескінченна і чарівна, як мигтіння плям світла в листі берези, пронизаної променями призахідного сонця. Це створює ефект присутності вже не тільки тут, але і «там» …

Свежие записи

Комментирование закрыто.

Страница 1 из 11