На думку професіоналів, Весніна

П. П. Зінов'єв) були кардинально змінені. Зокрема, тут облицювали стіни, чого раніше не було, так як спочатку внутрішня частина кожного приміщення оформлялася у своїй колірній гамі під керівництвом братів Стернберг. Приклад: головний вестибюль був помаранчевим, фойє — синім, а зал — лимонно-жовтим.

На думку професіоналів, Весніна вдалося послідовно провести в життя нові принципи проектування громадського споруди. Про це свідчить, наприклад, чітка схема зведення основних груп приміщень — залу для глядачів, клубних кімнат, бібліотеки, дитячої секції. Композиція величезного об'єкту об'єднувала три самостійних обсягу: Т-подібну клубну частина, що примикає до неї Малий зал на 1200 місць, а також окрема будівля театру.

Місця в Малому залі розташовані пологим амфітеатром і на балконі. Простір вестибюля і двусветной фойє з'єднане системою відкритих сходів. Зручно вирішена клубна частина, що має окремий вхід, але з'єднаний по другому поверху з фойє театру. Цікаве для тих років нововведення — це обсерваторія в клубному корпусі з оригінальною конструкцією обертового металевого купола, що вельми збагатило архітектурний силует Палацу культури. Власне, це все і перетворило його в класичний твір архітектури. Багато хто з прийомів, знайдених Весніна, з тих пір стали «канонічними» в архітектурі громадських будівель.

Зодчий — театрал

Це про Олександра Олександровича Весніна. Учень академіка Бенуа він згодом брав участь у всіх конкурсних проектах-переможцях братів. Наприклад, в проектуванні столичного Палацу праці, будівлі московського відділення «Ленінградської правди», архітектурного ансамблю акціонерного товариства «Аркос», Центрального телеграфу, Бібліотеки імені В.

Свежие записи

Комментирование закрыто.

Страница 1 из 11