Діти жовтня молоді архітектори показали що таке ідеальний сталінізм

Однак і саме оформлення експозиції, і головні роботи групи «Діти Іофа», яка задає тон шоу, говорять не стільки про завтрашній, скільки про вчорашній день — про сталінський «великий стиль» і про тоталітарної класики 1930-х.


Другий поверх музейного флігелі, де розмістилися «Вперед, у тридцяті!», Встелений дерев'яним помостом, на який рясно насипані тьмяні осіннє листя. Для того щоб побачити проекти більшості з дев'яти заявлених учасників, доведеться попрацювати двірником — картинки наклеєні прямо на підлогу. Те, що різного роду інтерактивні атракціони та концептуальні ігри замінили на виставках проекти, — річ вже буденна. Інша справа, коли мова йде про «нову зміну». Тут, здавалося б, товар треба показувати особою. Але в нашому випадку важливіше був жест, ніж реальні досягнення. Та й, чесно сказати, ніяких новаторських проектів, які б голосно заявили про те, що «гряде зміна московсько-лужковсько-новоросійського ширпотребу», не спостерігається.


Зате головною дійовою героєм експозиції виявляється дерев'яна інсталяція групи «Діти Іофа». У залі побудовані дерев'яні вигородки з червоними полотнищами на манер декорацій якихось агітспектаклей в клубі 1930-х. З динаміків ллється духопід'ємне музика, на екрані крутяться кадри з проектами групи, стилізовані під чорно-білу кінохроніку. Архітектори Борис Кондаков і Степан Липгарт, зарахувавши себе до духовних чад автора «Будинку на набережній» і Палацу з'їздів Бориса Михайловича Іофа, всерйоз намагаються взяти «все краще» з того, що дала сталінська архітектура. Поки це саме «найкраще» прекрасно лягає на маргінальні арт-проекти на кшталт «Воріт духу» (сильно, до речі, що нагадують недавню інсталяцію дуету Крісто в нью-йоркському Централ-парку) або святкування Нового року у радянському стилі, але ніяк не хоче ставати серйозною архітектурою.

Свежие записи

Комментирование закрыто.

Страница 1 из 11