Це був період безпрецедентних

Прекрасно знали історію світового мистецтва: «Робітник і колгоспниця» не що інше, як нащадки античних статуй — тут і знамениті тираноборців, і Ніка Самофракийская, і ще маса асоціацій (в первісному Мухинської проекті робочий, до речі, був по-античному оголеним). Иофан і Мухіна домоглися дивно гармонійного поєднання строгих архітектурних форм і експресивної скульптурної групи, в результаті чого народжувалося відчуття руху, польоту всієї композиції, збагачене різноманітністю ракурсів, грою світлотіні.


Мухіна і Иофан вирішили ті завдання, які поставила перед ними радянська влада: скульптура вийшла монументальна, але не громіздка, вузько символічна, але відсилає до світової історії, оптимістична, але неідеалізірованная. «Робітник і колгоспниця» — міська скульптура, ідеально вписується в концепцію нового радянського мистецтва гігантоманії і придушення людини. Велика радянська енциклопедія називала монумент «еталоном соціалістичного реалізму». Це дійсно реалізм. І дійсно соціалістичний. В цьому-то й заковика.


Адже як би скульптура не була хороша з художньої точки зору, її не можна розглядати у відриві від епохи, яка вибрала «Робочого і колгоспницю» своїм символом. А епоха говорить сама за себе. Вересень 1936 — листопад 1938 увійшли в історію Росії як роки Великого терору, або єжовщини. Це був період безпрецедентних репресій, що торкнулися всі верстви населення — від керівників Політбюро до простих радянських громадян.


У той час як Борис Иофан проектує павільйон для Всесвітньої виставки, з побудованого ним незадовго до цього Будинку на набережній щоночі безслідно зникають люди.


Поки Віра Мухіна створює своїх прекрасних людей майбутнього, ці самі люди розстрілюють Павла Флоренського, заарештовують Матвія Бронштейна, до смерті замордовують Осипа Мандельштама.

Свежие записи

Комментирование закрыто.

Страница 1 из 11